編者按：現(xiàn)代實(shí)木家具嚴(yán)重同質(zhì)化、硬闊葉材資源瀕臨枯竭、木材價(jià)格持續(xù)飛漲。許多企業(yè)的發(fā)展已經(jīng)停滯、下滑，并將很快陷入絕境。不少企業(yè)紛紛轉(zhuǎn)做美式家具，新一輪同質(zhì)化從一開始就已經(jīng)凸現(xiàn)。那么，實(shí)木家具企業(yè)究竟路在何方？我們特此推出以下5篇系列文章予以探討，以期拋磚引玉，歡迎讀者發(fā)表真知灼見。

1.《實(shí)木家具逃不出的三大根源問題》

2.《實(shí)木家具走向的五條出路》

3.《歐美古典風(fēng)格家具的現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)》

4. 《實(shí)木家具消費(fèi)者到底買的是什么？》

5.《對家具企業(yè)走出同質(zhì)化困局的思考》

 

　　目前，歐美古典及其變異風(fēng)格（我們避用“新古典”這個(gè)詞，因?yàn)樵谖鞣郊揖呤飞嫌幸环N古典風(fēng)格叫做“新古典主義”）家具的熱度正在上升，這在一定程度上與某些品牌在高端市場的引領(lǐng)作用有關(guān)，許多企業(yè)瞄準(zhǔn)了大眾市場中部分消費(fèi)者的仰慕心理與低價(jià)空間得以滋生，旨在以潮流跟隨者的角色捕獲這一群體。作為市場多元化的一個(gè)組成部分，其本身無可厚非。

　　但是，如何避免新一輪同質(zhì)化？正宗的歐美古典家具到底長什么樣兒？又如何取其精華，去其糟粕？如何“古為今用、洋為中用”地結(jié)合當(dāng)今中國社會和市場的需求來進(jìn)行再設(shè)計(jì)？企業(yè)如何在把握時(shí)代主旋律的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)出自身獨(dú)特的家具系列？

　　所有這些問題都需要在展開具體設(shè)計(jì)之前有一個(gè)清晰的認(rèn)識和定位。否則，只能照貓畫虎地滋生出一批“垃圾”和“怪胎”，在國際上落為笑柄、遭人鄙視；而企業(yè)自身也會纏成一團(tuán)亂麻，既無法拓展，又不能自圓其說。也許有人會說我們做的是混搭，但混搭不是亂搭，也有其內(nèi)在鮮明的主題和清晰的邏輯，其背后都是需要足夠功力的，如果沒有這種功力，怎么可能在激烈的競爭環(huán)境下取勝？投機(jī)與賭博心理已經(jīng)沒有市場，倒過來既擾亂了對真理的認(rèn)知，又最終傷害了自己。

　　這既是一個(gè)設(shè)計(jì)問題，也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問題。

　　本文只談設(shè)計(jì)問題。而且不談設(shè)計(jì)戰(zhàn)略，只談設(shè)計(jì)方法；不談設(shè)計(jì)理論，只談可視化的設(shè)計(jì)手段。旨在起到直接的借鑒和啟示作用。

　　在上一篇文章中，我們給出了歐美古典風(fēng)格家具現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)的四種方法，即：原型模仿、原型變異、重構(gòu)方式和原型趨異。 

 

　　對于原型模仿而言，相對比較直接和直觀，無需贅述。但即便如此，也得緊緊抓住原型中的典型特征。如：路易十四式風(fēng)格家具中最突出的特征是在家具本體的角部與拉手部位有黃金裝飾，另一個(gè)重要的體態(tài)特征是桌椅類家具常用“S”型彎腿。如圖1所示。

圖1

 

　　原型變異與原型模仿沒有明顯的分界線，而是無級變化的。如歐洲新古典主義風(fēng)格中，車腿與八角型臺面也是深具特色的，抓住了這兩個(gè)特征，那么就可以演繹出無數(shù)的新的家具形態(tài)。如圖2所示。

圖2

      重構(gòu)方式是汲取古典風(fēng)格家具中具有視覺效力的一種或多種特性來重新進(jìn)行設(shè)計(jì)，這些特征或特質(zhì)可以是形態(tài)方面的，也可以是裝飾元素上的，還可以是CMF上的。圖3左邊的椅子是洛可可風(fēng)格的原型，而右圖具有古典韻味的現(xiàn)代桌椅就在于抽提了洛可可風(fēng)格椅背上的弧形曲線和上粗下細(xì)的彎腿元素，通過去除一切裝飾，洗練出至純至簡、干凈利落的家具形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

圖3

　　圖4采用了相同的手法，從新古典主義風(fēng)格的椅子中巧妙地抽提出一個(gè)形態(tài)要素，就是一個(gè)簡單得不能再簡單的曲線構(gòu)件，原型是扶手椅，而新作是去除了扶手的靠背椅，原型中復(fù)雜交織的線型木構(gòu)件換成了新作椅面平行直條紋的軟包，既增加了舒適度、呈現(xiàn)出了簡約的現(xiàn)代特質(zhì)，又有一種無形的張力讓人忘卻不了塵封的歷史印痕。

圖4

　　圖5則是采用了混合的手法進(jìn)行全新的構(gòu)筑，對古典的元素進(jìn)行了破碎和多種抽象的加工與重構(gòu)。既有著對文藝復(fù)興的記憶，又有著難以找出原型、但確實(shí)殘留著隱約感覺的古韻新風(fēng)。這種神韻既有形態(tài)上的特征，也有CMF的強(qiáng)烈效用。

圖5

　　原型趨異所追求的不再是借鑒古典風(fēng)格家具中的具象元素，而是取其神韻，對設(shè)計(jì)師的功力要求更高，因?yàn)楦記]有規(guī)律、難以駕馭，需要具備更高的設(shè)計(jì)、材料、工藝、藝術(shù)和人文方面的造詣，乃至哲學(xué)素養(yǎng)。

　　圖6沒有直接在任何古典風(fēng)格家具中汲取具體的元素，形體構(gòu)筑也是顛覆性的。其設(shè)計(jì)意圖有三個(gè)關(guān)鍵詞，即：歷史、浪漫和高品位。經(jīng)典、靜怡、簡潔和大氣的體態(tài)，將現(xiàn)代美學(xué)和生活方式融入到了家具的骨髓中，對傳統(tǒng)予以革新，以人體工程學(xué)的原理營造出極其舒適的坐感，是對傳統(tǒng)文化的全新詮釋。

圖6

最后我們還有兩點(diǎn)需要特別說明和強(qiáng)調(diào)，一是上述四種方法也可能混合使用；二是具體的設(shè)計(jì)手法和靈感來源是沒有窮盡的，不應(yīng)該、也不可能給出具體的條條框框來固化思維，以免扼制設(shè)計(jì)世界繽紛多彩的無限創(chuàng)意空間。

　　我們是以案例解析的方式來展開討論的，并且限于篇幅，只能起到初步的示范作用，而無法系統(tǒng)化地對各種風(fēng)格進(jìn)行全面的梳理。更加無法替代廣大設(shè)計(jì)師的聰明才智、主觀能動(dòng)性，以及針對具體企業(yè)的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)，也替代不了我們自己的具體設(shè)計(jì)服務(wù)。

　　盡管本文談的是設(shè)計(jì)手法，但在企業(yè)的商業(yè)化設(shè)計(jì)研發(fā)過程中，我們依然堅(jiān)定地認(rèn)為設(shè)計(jì)戰(zhàn)略是不可或缺的，是需要先行的。如果定位不清、方向不明，那么所有具體的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)都是盲目和無效的，對企業(yè)所造成的損失也是巨大的。

　　企業(yè)開發(fā)一個(gè)系列的產(chǎn)品，如果失敗了，那就意味著可能損失千萬，理當(dāng)慎之又慎！理當(dāng)相信科學(xué)、相信專業(yè)！

 

深圳家具研究開發(fā)院出品

封面照片引自意大利家具品牌Ceccotti

 

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