時間：2011年4月9日下午14：00

　　地點：深圳家具行業(yè)協(xié)會一樓會議室
 

　　【現(xiàn)場文字圖文實錄】

    

　　【主持人】各位企業(yè)的老板們、領導們，大家下午好！歡迎大家來參加今天下午的活動，由深圳家具行業(yè)協(xié)會家居飾品專業(yè)委員會主辦的“是生活，也是藝術(shù)”室內(nèi)設計、裝飾裝配、酒店工程系列案例賞析及講座沙龍。
 

　　今天我們有幸請多了非常好的老師，他們?yōu)槲覀儙淼恼n程有星級酒店豪華住宅的配飾采購案例分析，有國際色彩搭配與軟裝潮流分享，有現(xiàn)在非常熱門的電子商務講解，當然還有我們的侯克鵬秘書長從戰(zhàn)略的高度來講講行業(yè)的發(fā)展，家居飾品專業(yè)委員會的顧進峰主任展望一下家居飾品專業(yè)委員會的未來設想和協(xié)會市場總監(jiān)關(guān)總跟大家展示一下我們2011深圳國際家居飾品展的最新規(guī)劃。內(nèi)容十分豐富，希望今天下午的時光大家都有所斬獲。今天的沙龍結(jié)束以后我們晚上有一個露天的PARTY，難得相聚一番，大家可以暢談一番。接下來有請第一位演講嘉賓深圳大學藝術(shù)學院蔡強教授。
 

 

　　【蔡強】大家下午好！諸位老板設計師朋友，今天有幸能夠來參加我們深圳家具行業(yè)協(xié)會這樣的一個活動我感覺到非常高興，同時也跟我們這些家飾的設計師、家飾企業(yè)的領軍人在一起交流也是一個我自己學習的一個很好的機會。
 

　　今天我給大家?guī)淼膬?nèi)容從幾個方面來談，一個是《家飾的生命》，我從建筑說起，室內(nèi)設計是依附于建筑，我們家飾是依附于室內(nèi)設計，我們所有做的工作都是圍著室內(nèi)設計來進行的。同時我們家飾的創(chuàng)意也可以為室內(nèi)設計爭光、增彩，從這個角度來說設計創(chuàng)意非常之重要，相當于作為一個設計場景也好、設計效果也好、一個空間的完成也好，他是起著一個點睛之筆的作用，從這個角度來說我們覺得家飾他是我們室內(nèi)設計當中的一個重點和靈魂。過去有人講說建筑是有生命的，今天我在這里講家飾他是有生命的，他的工作不單單是為了擺一些飾品，不單單是擺一些雕塑和飾物，更重要的是更好地完成室內(nèi)設計當中的很多方面的工作。
 

　　我想從幾個方面先給大家介紹一下，因為時間只有一個小時，我先把這個概念跟大家說一下，然后我?guī)Я艘恍﹫D片，有的是我設計師朋友做的設計，有的是我去酒店用的數(shù)碼相機拍的東西，給大家作一個解析。
 

　　這里分成兩大部分，一部分是資源挖掘，一部分是創(chuàng)意再現(xiàn)。

　　資源挖掘從整體觀念來說，我們做的工作他應當是用足我們現(xiàn)有的資源，以本土為基礎建立生態(tài)優(yōu)勢，現(xiàn)在整個全球大的趨勢都講低碳、講循環(huán)經(jīng)濟，講我們的未來地球的保護，《2012》就給我們敲了一個警鐘，現(xiàn)在世界里無論是地震還是海嘯是不是離2012都近了，這些問題是不是都來了？從大的概念來說應當有一些關(guān)系，整個地球自然界的動態(tài)是跟我們?nèi)祟愑嘘P(guān)系，因為生態(tài)過多地破壞帶來眾多的一些災難和意想不到的一些威脅。我們在這里大聲疾呼我們應該挖掘我們的資源，建立生態(tài)的優(yōu)勢。
 

　　其二是文化背景，文化歷史的挖掘也是非常重要的，因為我們是一個有著悠久歷史的泱泱大國，我們中國的文化歷史應當說可以說在四大文明古國當中應該是區(qū)于首位，特別是今天。今天我們中國人可以大聲疾呼說過去我們曾經(jīng)有過悠久的歷史、有過輝煌的時期，今天我們?nèi)匀豢梢哉驹诘厍蛏衔覀兛梢源舐暫拔覀兪荖O.2，經(jīng)濟我排第二，我們知道日本這個國家他們經(jīng)濟的基礎和先進的一些技術(shù)和日本的敬業(yè)精神這些都是長于我們的，包括最后我說的敬業(yè)精神。所以說今天由于改革開放我們中國發(fā)生了這樣一個經(jīng)濟上的騰飛，帶動了我們整個社會進入了一個前所未有的局面，中國人在國際設計舞臺還有國際領域上我們應該是占有一席之地，甚至說有一個相當重要的地位，就是經(jīng)濟作為一個基礎。如果要是翻到前30頁，中國人要是到國外的話你是什么樣的地位？我想就是改革開放他所帶來的變化。我們?nèi)グl(fā)達國家別人一看是中國人，過去一問“你是韓國人？”不是。“你是日本人？”因為看你著衣打扮還敢花錢認為你是日本人不是中國人，而今天不一樣，一看你這個氣勢就明白你是中國認不是日本人。因為日本人經(jīng)濟基礎也可能某些方面他是有一個較長的時間段，他們的穩(wěn)定有一個較長的時間段，但是我們知道在選購商品的時候，這一瞬間的動作可以判定出來，中國人可以站在第二位的角色，就是說中國人出手很快，看好了就買，日本人就翻來覆去去研究這個東西，這是一個市場經(jīng)濟的現(xiàn)象，這是一個題外話。
 

　　但是我說文化資源的挖掘可以營造個性區(qū)域的亮點，我們作為配飾說在我們的酒店還是我們的居室，還是我們所謂的一些會所、商業(yè)性的這樣的一個服務的場所，都需要有“質(zhì)量”這兩個字。我們說的這個“質(zhì)量”他就要包含著第一元素就是文化的質(zhì)量，他絕對不是一個感覺到看起來奢華，而且又感覺到不堪一擊這樣的東西。真正打動人的給人視覺沖擊力比較強的我們仔細分析一下哪些元素哪些東西比較感動人，有些人說是豪華，其實豪華的背后不光是華麗，而且更重要的是豪氣。
 

　　我知道一個現(xiàn)象，拿深圳為例，我們現(xiàn)有的居住環(huán)境，我們的住宅建設差不多深圳市兩年上一個臺階，我來深圳十五、六年來看，我覺得每兩年有一個新的起色，而且現(xiàn)在發(fā)展到什么階段呢？住宅的層高可以達到3.2米，這種現(xiàn)象不知道諸位有沒有去研究過。其實在國際市場上因為在歐洲是很少的，特別是北美層高很少有這么高的，除非是工地，一般的住宅很少這么高的，所以我們的層高從原來的2.6米、2.8米、3米達到最后的3.2米。這個3.2米是一個尺度的概念，但是這個尺度的概念說明了一個問題，我們今天的經(jīng)濟情況好了，我們?nèi)吮旧淼男貞押腿说男袨楹托睦砩系囊环N需求需要增高。就是說不做到這個高度感覺這個房子沒檔次，我說的這個情況大家仔細想一下是這樣的，現(xiàn)在回頭讓你去買一個2.6米高度的房子你一定會很猶豫，覺得什么都好就這一點不好，為什么呢？就是鑒別出來的。因為有了3.2米的，2.6米的一定不行的，覺得這個東西好像不行，我原來看好的家具好像是沒法裝到這個房子里來，因為層高的局限，從這一點上來說這后邊包含著一個大國民族的胸懷和氣質(zhì)。剛剛講的量身訂做造福于子孫的做法，剛剛說的做法也是一個社會的需要，也沒有任何人提出一個要求說不準超過2.8米，他是一個需求。需求的原因跟建筑的空間有關(guān)系，他是一個尺度比，因為他高，可以夠一定的面積，如果光高，把你的房間減少一半這個高是舒服的嗎？想像一下，他不是這樣的。
 

　　環(huán)境因子，園區(qū)、外部空間等等，我們所要參照的這些都是所要給我們所要做的工作提供了一個參照，建筑特征，建筑的風格和環(huán)境特征是我們現(xiàn)在大家所做的工作的一個依據(jù)。所以說要讀懂建筑用好我們的設計語匯，要創(chuàng)造具有時代特征的室內(nèi)家飾。
 

　　下面我講一下創(chuàng)意再現(xiàn)，一個功能的規(guī)劃，家居也好、家具也好，因為我們的家飾往往是有一些小家具來作為主要的元素。這些元素應該是非常具有個性化的，只有個性化才能夠給空間當中增彩。我們現(xiàn)在通過我們看到目前大家關(guān)注的家飾的問題來看，我們總結(jié)有這樣的一個情況，我們不需要我們家里所有的家具都是一樣的，不需要是清一色的家具，說這是一套的，這是某一個公司的一種產(chǎn)品，這是一套的都是一種顏色一個系列，其實不需要的，他是需要搭的，但是這個搭還需要有度。有主、有輔、有度。
 

　　在室內(nèi)功能搭配的合理，同時也要求安全和方便，我覺得這個也很重要。光考慮美不考慮安全是不行的，光考慮奢華氣派我們不考慮實用這個更不行。家具、家飾他的擺放位置需要我們考慮通風和采光的原則，這個我已經(jīng)拋出前面所講的美觀，要考慮到跟我們所居住、所謂使用的建筑空間里的科學的一個因素，就是一個通風和采光的問題。我們的家具如果要長時間在室內(nèi)固定的一個采光區(qū)域內(nèi)，這個家具的承受有沒有問題，我指的是家具會不會裂，家具的漆色會不會改變，這都是需要考慮的。因為我在生活當中有體會，我家的家具是某一個品牌，這個家具我看它是很好，有一種很雄厚的這種實木的味道，它是歐式的但是又很簡約，美不美英不英的做法，我覺得挺好，但是它做工不行，它做的餐臺裂了出問題了，由于他做工不行出現(xiàn)了這樣的一個結(jié)果，但是出現(xiàn)這個結(jié)果的過程當中給我上了一課。我發(fā)現(xiàn)裂得嚴重的地方是接近我們屋子里經(jīng)常窗子投下來光的地方，當然這些也是技術(shù)問題，如果有些好的家具可能不怕這個問題，因為他本身干燥各個方面的處理已經(jīng)達到了我們生活當中出現(xiàn)的這些自然現(xiàn)象的這樣的一個溫度或者是一個照度，他就不會有問題。室內(nèi)日照的家具應該是我們作為展陳設計的設計師需要思考的一個焦點，一個是我們希望利用光在屋子里產(chǎn)生藝術(shù)效果，一個是我們適當?shù)乇荛_光，保護我們的飾品和小家飾。
 

　　我們講要控制整體，就是控制家具風格的統(tǒng)一與變化，這接上我前面講的一個問題，一定要注意到屋子房間里的色彩搭配，我這里不提倡家具完全統(tǒng)一，需要在統(tǒng)一的原則基礎上有一點出位和變化和變異，我覺得這樣是很好的，因為我們可以從實例里面來分析來看，我們就拿一個酒店的設計來說我們就可以看到，為什么酒店設計的一些公共區(qū)域里面他搭配的沙發(fā)或者是這個椅子他要作一些變化呢？實際上從視覺美的角度他是一種需求，他們同樣他是要展示他所謂的質(zhì)量和奢華，也是一種需要。要創(chuàng)造有序的家具陳設語言，這個有序的是什么樣的？第一他就不是亂的東西，第二他在這里面是有理念的，說哪些東西要去強化它、哪些東西需要弱化它，他們之間形成一個什么樣的一種態(tài)勢的組合，這個是非常重要的。所以說我們的家飾設計、展陳設計需要理念在先應當是追逐理念，先有思想然后才有行動，如果思想我們的目的都沒有搞清楚，我們的行動是盲目的，結(jié)果一定不是成功的。
 

　　室內(nèi)的家具布置要提倡開合并舉，有的時候需要在一定的限定和遮擋的空間里，有的時候需要是打開的，過去中國華論里面曾經(jīng)有講過“疏可跑馬、密不透風”實際上畫里跟我們設計的理念是一樣的，只是運用里不同而已。“疏可跑馬密不透風”就是我所說的開合。此外我們應當建立一種簡與繁的對比，我們大家都有這種閱歷，有過實踐的經(jīng)驗，有過對某些成功作品的解讀甚至說現(xiàn)場的考察，大家心里都會有一個尺，這個尺就是去鑒別這個東西好，這是老祖宗給我們留下來的一種能力。但是現(xiàn)在我們要問好在哪里，你能不能給我加以注解他好在哪里，你從哪里去解析他？所以通過我們設計實踐的基礎和我們所學習的設計理念用美學的觀點來衡量，說他跟別人有哪些不同，他的個性在哪里，他之所以大家認為好是由于空間的好還是材質(zhì)的好，是造型的活還是他之間組織的好，現(xiàn)在我們談的開合也就是組織的一個說法。
 

　　倡導實用，家具家飾的創(chuàng)造首先應該是滿足實用的，實現(xiàn)這一結(jié)果需要多科學的知識，設計重要的目的最終求得是合理。
 

　　科學在先，用先進的科學技術(shù)創(chuàng)造環(huán)保、節(jié)能、低碳的生態(tài)家具，選擇無毒無害無污染的材料應用，我覺得這一點也非常重要，因為有些東西不能一味地為了追求所謂的視覺上的好看，我們還要考慮到人在這個環(huán)境里使用他對健康有沒有積極地作用，他為健康會帶來什么樣的不利。
 

　　追求完美，結(jié)合建筑的尺度、空間環(huán)境，創(chuàng)造完美的家飾藝術(shù)效果，精心考慮他的色彩、材質(zhì)的選用，追求家具完美的協(xié)調(diào)性，用美學的標準去衡量我們家具的設計語言。還有要注意陳設秩序的組織，杜絕雜亂、盲目、奢華、滿地鋪金的做法。
 

　　安全保障，安全保障我覺得對于我們作為展陳的設計師來說也是非常重要的，因為我們做的東西要注意底下若干的問題，在生活當中往往我們做的東西都是小東西，這些小東西他的穩(wěn)定性也是非常重要的，會不會給我們帶來的一些所說的問題，我們要防災防火防滑這是需要考慮的。因為往往小的東西在我們行動當中，人的行動在室內(nèi)的這種行為會忽略，往往更要提醒大家我們做的設計會不會一些意外。要注意我們家飾的尺度細節(jié)的圓潤處理，因為有些東西我們做的飾品這些小的家飾品，因為有的時候個性很強，但是我們要注意他的細節(jié)處理。我們的創(chuàng)意和實用要相結(jié)合，個性家具需要與視覺提示結(jié)合起來，創(chuàng)造的家具、創(chuàng)新的家具，應該關(guān)注老人和孩子的需要和安全。前面一段話就是要有一些提示的結(jié)合，要和提示結(jié)合起來，他的做法要注重他的穩(wěn)定性、安全性甚至說是合理性。
 

　　剛剛我簡單跟大家介紹一下室內(nèi)設計當中陳設設計里面的十個要點，不一定完整，我就根據(jù)我平時的積累和我生活當中所體會到的一些東西粗略地歸納了十個要點。接下來我們需要從我們的圖片解讀上來進一步地說明這些問題。（PPT）
 

　　下面我通過一些圖片給大家做一些解析，因為這是我們一個設計師朋友他做的一些實踐，這是他做的酒店，我為什么舉這些例子，因為我們的這些飾品我用的一些飾品性的一些家具、道具，甚至包括一些創(chuàng)意性的雕塑類的這些飾品，同時也包括在室內(nèi)空間當中起到一些視覺引導作用的一些構(gòu)筑物，這就是一個例子，他的建筑當中為了產(chǎn)生一個他所要完全的一個語言，他形成了一個這樣的東西。想表達在他一個單純的簡約設計當中求得一些精細變化他在做一些細節(jié)。在特定的酒店環(huán)境當中，做一些跟酒店場景設計比較符合這樣的一種氣氛的設計，這是雕塑類的東西。其中也包括我們現(xiàn)在選用的一些材質(zhì)和色彩，包括我們光的技術(shù)。
 

　　這個酒店的一樓之二樓的空間他是做了這樣的一個樓梯，這個樓梯的做法非常有意思，因為看不到這些細節(jié)，因為這一塊是玻璃板，這個玻璃板沒有什么特殊，但是玻璃板下面有光可以通過玻璃板滲透出來，因為設計師在這里面做了一些文章，但是他的做法要比我們想像的要復雜。在這樣的一個天花和環(huán)境的處理當中他做這樣的一個陳設，我覺得比那個有葉子的花要好，但是這里面我的理解是，線，因為我們所說的形式語言他就是點線面，建筑外觀是這樣的室內(nèi)也是這樣的，我們的陳設也是這樣的。其實我們陳設品往往在這里面起的作用就更應該在視覺的要素當中去做文章，建筑室內(nèi)設計空間里面缺點我就去在點上去找元素來做，缺線我就去用線來滿足，如果缺面我們就要營造我們所說的“合”。這是剛才看到的那個柱子的細節(jié)，因為每一個酒店的設計他都要有一個我們所說的理念和一個主體的宣泄，所以說帶有主體性這樣的思想，我想可能下一步的工作會比較好進行，因為這個語言可以延續(xù)到我們所有的空間里，可以根據(jù)這個語言我們可以自圓其說地把他講出一個故事給大家。
 

　　我們在這種客房里居然還有在客房中間做成一道假墻做一個休息空間的床，這就是設計師的創(chuàng)意，他覺得這個空間適合這樣做，另外一個他這樣做能夠講出一些道理。這個道理就是需要我們先要動腦筋去思考，然后說給甲方，甲方說“你這個想法好啊，我們沒有想到，這個想法將來一定會很受客戶歡迎！”這是一些飾品雕塑，當然了，我們在這里感覺到這個燈怪怪的，但是后來我一想說通過他打的一些光出現(xiàn)了一些直線，也需要有一些圓的圓圈，這種線形的產(chǎn)生我覺得更好的一些做法應該是大一點的東西，這些弧線在空間里面破一破組合組合，比一個單體吊在這里效果還會好。好在哪里呢？看到這里我覺得這個地方要這樣推敲才更有意義，因為他的語言是一個點，這個點釋放在一個空間里來進行放大，我覺得他的統(tǒng)一和連續(xù)性能給人提供聯(lián)想和表達的一種主體寓意都會有積極的作用，這是提醒設計酒店的設計師應當這樣想。我看過國外的設計師設計地面有一條縫一直到墻面上到天花上都有，但是這條縫不完全是直的切下來的，他是里面轉(zhuǎn)向的，從這里面我們看到了他的一個理念。
 

　　這個是餐飲空間，我們現(xiàn)在非常提倡不要重復過去要注重創(chuàng)新，設計師其實有一定的經(jīng)驗積累，他隨時隨地都可以產(chǎn)生一些創(chuàng)新的想法，當這個想法一產(chǎn)生之前，在行動之前大家不要隨便地去否認自己說這個東西不行好像沒有人這樣做，你試試看，也可能就行，也可能沒有達到你預期的目的出來一個第三者，這個是你原來沒想要的東西出現(xiàn)了。設計創(chuàng)新需要不斷地去探索的，就是說你沒有達到我們的預期目的，但是我出來一個新的我過去沒有想過的東西也很好，我就把他用了，如果你永遠是因循守舊的話你就不會有創(chuàng)新了。
 

　　空間要注重他的尺度比，我們覺得在有些空間當中正好給我們的陳設設計師留有展示才華這樣的一個平臺，我們怎么樣去完善完成這些東西，在這些空著的空間里面都需要有東西來點綴。我看到酒店的一些飾品得到了我們設計師的關(guān)注，但是酒店里面烘托氣氛的畫往往受到了忽略，也可能是作為他一個設計師在他完成一個酒店設計很短的一個時間內(nèi)，為什么很短呢？因為有時候甲方催得太急，他來不及去思考、去推敲甚至找人來定制這些藝術(shù)品和畫，所以今天我們在座的都是做這一行的，我們要去想這個市場的空缺，我看到一個朋友做的一個酒店其實挺好的，但是就里面的畫不好，為什么這個畫不好？因為這個畫沒檔次。在這上面我認為這種畫就沒有必要再掛了，我覺得這種畫還不如去找一些孩子或者是找一些人比較有想法的人做一些奇奇怪怪的一些東西，他就是給這個墻上有一個飾品，如果給這個飾品有一個定義，能不能給他一些詩意，什么不用想就是一年四季就好了，這個詩意是云也好、是植物也好你去做就可以了。越是受到這個局限越是看起來沒有品位，有些總統(tǒng)套房里面掛的油畫我一看還不如不畫，沒有給整個的室內(nèi)設計能夠提升，反倒降低了他的位置。
 

　　我們在座的工作還這樣的，可以為我們室內(nèi)設計師去選擇一些他的設計空間里的一些家具還有一些配套的小東西，這是我們說的沙發(fā)，沙發(fā)也包括燈市，如果跟蹤做的話也包括燈市。為什么呢？因為設計師太忙了，他想不了那么多，也沒有那么多時間仔細去推敲玩味這個東西，所以我們的旁觀者很清，旁觀者清他看到這個東西說這個燈做得小氣，這么高的柱子做的一個燈掛在上面像趴了一個蒼蠅，所以說幫他想一個，說你做一個長長的構(gòu)架把這個東西延伸下來，你才感覺到在這個空間里面才合適。所以說我們的設計工作要跟上我們前面設計師的步伐，一直在跟蹤他。
 

　　創(chuàng)新能給人帶來思想的愉悅，一個簡單的天花如果通過設計師的思考他會帶來不同的感受，還有這種東西，這種東西是配合主題設計來做的，但是我在我們中國目前的酒店里很少能近到說非常經(jīng)典的這種鏤空的鏤雕，非常少，無論是我們現(xiàn)在做酒店設計師他自己做的設計，還是他的助手給他做配飾的人做這個設計都不行。我們中國傳統(tǒng)的圖案要失傳了，因為我們老祖宗的東西非常經(jīng)典，現(xiàn)在我們看到的這些東西未來都不行，只是一個花架子。我們到東南亞去看，人家東南亞的東西還有民族特色，有的時候我們給人家挑點毛病的時候說這個好像做的東西有點不對稱，做得有點變形，但是這種民族的味道很濃，我們不如人家。過去曾經(jīng)前20年左右，一些國家重點的那些迎賓館里面的一些東西還好，但是現(xiàn)在做的酒店做的東西都經(jīng)不起推敲。今年元旦我去了一趟潮州，我看潮州民間工藝師做的那種很立體的木雕和鏤雕做得很或，做得真好，但是他只會做那幾樣東西，如果我們的設計師要設計出來的東西能夠跟他結(jié)合起來就會有經(jīng)典的東西出現(xiàn)了，這是鏤空的浮雕墻，鏤空的這種有圖案甚至說有一定主體寓意的植物的鏤雕。
 

　　家居飾品，飾品要跟著設計師他所做的設計風格和語言來進行對接，有些東西他是需要百搭的，道理沒有，就以我們講的以視覺和實用這兩個依據(jù)作對接就可以了。我們看到能夠透出光來的這種窗格我們就想到一個民族傳統(tǒng)建筑的一個樣子，像這樣的設計更需要我們一些帶有民族特點非常經(jīng)典的一些配飾在里面點綴。我覺得如果說他在里面配飾包括臺燈，他這個臺燈要再有一點民族化就厲害了，因為這個沒辦法，就找到一個普通的臺燈。因為這個是粗獷的語言已經(jīng)形成了這種氛圍，但是下面我們的飾品都是比較靜定的小東西，所以更需要跟著大的環(huán)境走，更需要在他的主題表達和他的設計寓意的基礎上來延伸。我們看到這種比較追求自然的一些做法，星級酒店里面的洗手間他用了天然石頭來做的洗面盆，同時我們看到這種風格是大家非常清楚的一種日式的風格，他直接進入空間有一個落差，然后他的燈、推拉的門、窗格、天花等等也是非常舒適的。我們的設計師也希望突破我們的常規(guī)做的一種做法來做一些創(chuàng)新的隔斷，但是這種隔斷一定要從我們室內(nèi)空間的陳設的角度去推敲，這樣才能夠做得比較到位。這是酒店里面一個其中水療的空間，設計師他就這樣想水療的空間肯定這些水都是氣泡，全是圓的，然后弧形的，然后支撐的柱子像一棵樹，去仿生的一種聯(lián)想。這是水療空間里的一些個別的空間，這是休息室，其實我們做這種帶有民族特點的度假酒店，我覺得這個天花、這個木架特別有琢磨。如果這個東西做好了這個味道是非常有個性特點的，我接觸到一個設計師他在他的設計當中他就動了一個腦筋，他很多東西做得非常簡約，他是做建筑的，把中國建筑的語匯達到極致達到最簡，用的青磚、灰的洞石，但是他的會所天花做得非常好，做的結(jié)構(gòu)讓人看起來又現(xiàn)代感覺又出彩，他就形成了一個我們所說的一個非常大的對比，別的東西都做得非常靜，要動的這個非常到位。就像以前同濟大學有一個教授馮驥忠他做了一個方塔園，他在方塔園舊建筑改造延伸的過程當中他做了一個空間，他這個空間他用的是竹子做的天花上面的構(gòu)架，竹子構(gòu)架他用的顏色有白的和其他顏色區(qū)別這樣的做法，形成了一個非?；钴S跳躍的視覺效果。整個在做建筑的屋面的曲線的時候，他用了這樣一句話來形容，他說我是想追求宋瓷的那種韻味，中國古代宋代的青瓷，所以老先生是一有資歷二有非常好的修養(yǎng)，因為他已經(jīng)90多歲了，他跟大家熟知的華裔的建筑大師貝聿銘先生是同班同學。
 

　　特殊場景特殊的需求，因為他屬于一些在酒店里面一些比較有個性和特殊的一些需求，比如他的包房。我們的設計師有沒有想過說在今天我們做的這個飾品有沒有想過不管你什么風格，不管你是中式的還是西式的，我想把我們中國傳統(tǒng)原來故宮大殿里面用的一些東西我把他精細化，把他改變，把他拉長，把他用在我們的環(huán)境里，特別是這種高檔的酒店里面。比如我們可以想像一下那個縫，或者是我們看到故宮有一些雕塑做的鶴，這些東西把他這些東西的語言再精細化、再實用化，把他用在我們所要做的豪華的五星級酒店里面。
 

　　我認為百搭是今天的一種時尚，我認為這種做法不分民族，因為他那種感染力，完美的造型和藝術(shù)的感人，甚至那種霸氣的做法他就是一種高貴的東西，他就是一個經(jīng)典的東西，他放在室內(nèi)空間里就是一個非常需要這樣的一個鎮(zhèn)宅的東西。我看到歐洲室內(nèi)設計里陳設兩個青花的大瓷罐，全是歐式的建筑歐式的臺里面放兩個青花大瓷罐，我覺得這個非常好，我覺得這兩個青花瓷罐設計師用得太經(jīng)典了，經(jīng)典在哪里呢？沒人敢用。這兩個瓷罐放在歐式的家具和空間里，放在洋人吃洋面包的空間里，這兩個瓷罐好，一個泱泱大國這種風范的好東西，貴重，應該放在那個位置。覺得只有放那兩個東西放在那里才會出彩，可能放其他的不行。他可以放歐式的小雕塑、經(jīng)典的鐘都可以放在那里，不行，達不到預期的效果。特別是這些東西，我們作為陳設設計師要多在這些東西上下工夫，在我們傳統(tǒng)的建筑商無論是哪，中國好地方多了，你到那些過去有歷史的大殿里面去看大殿里的飾品，包括建筑里的一個小小的金屬構(gòu)建你把它取來以后用在室內(nèi)設計里面你試試看，都是非常棒的。
 

　　有的時候酒店里面做一些這樣的一些家具點綴我覺得也是非常必要的，因為不能都清一色的，要有和其他不同的這樣的家具點綴。這是一個設計師在為沿海城市做了一個酒店，他在大廳的空間當中做了這樣一個文章，有點像漁網(wǎng)的做法去營造了這樣的一個空間氛圍，結(jié)果這種嘗試還是蠻好，其一把這個空間處理得比較舒服，其二這種語言在創(chuàng)新的過程當中也得到了甲方的贊許，實際上就是一種漁網(wǎng)他把它架在空間里了，比較大膽。個性的家具和他個性的這種簡約的酒店客房里的設計，搭配得還是非常完美的。
 

　　仿生的東西也是非常有意義的，我們看到亞特蘭蒂斯酒店，在迪拜的棕櫚島上的酒店，做的柱子實際上就是棕櫚樹的形象，但是他把他實用化了，實用化就完美化了，而且下面還把他童話了，因為在他那里所有的語言都是用的海底生物的語言，包括魚、蝦這樣的語言做在他酒店里面的柱子柱頭所有的空間里面。這是酒店里面的客房，我聽說他客房里的家具多數(shù)都是我們深圳有一個叫森源家具公司給配的。因為他這個語言就是這么一點點，還有一點伊斯蘭的味道，然后這個推拉的東西一拉上你什么也看不到了，只能看到它的一點點圖案，一拉開這里面是洗手間是打開的空間?，F(xiàn)在我們看得明顯了，唯獨不同的，這些全沒有按照那個做，如果按照那個做可能人睡在床上會做噩夢感覺像法官的椅子，但是這個語言就不會，他可以拉下去。
 

　　這就是他的大廳，中間都是我們說的水晶吹的玻璃的，五言六色的，一直很高，這個非常高。他的柱子都把他給童話了沒有按照歐式的來做，不要那么莊嚴，要休閑、輕松、度假，這是他里面的語言。這是他有一個海洋生物館就是海底世界，地下層很高的，整個打開里面就看到海底所有的魚類動物都可以看得到，巨大的空間。同樣是歐式的線角，現(xiàn)在我們做的這些柱頭的造型都是海底生物，這是魚蝦類的東西把他編程了，所以這個酒店很有意思，我們一進去就感覺到很輕松，感覺到這里好，是一個度假的地方、天堂。沒有說看到一個大殿說很氣派，感覺好像在這里很拘束，不會，在這里很舒服。早餐有三個餐廳可以吃飯，你可以看時到哪個餐廳吃飯，起來晚了還有11點吃早餐的餐廳，非常舒服，這一點度假酒店應該給人營造這樣的一種氛圍，因為他本身的語言選擇的就是他本身就給你童趣化了，看看這些燈都是一些貝類的語言，而且他這里真正說體現(xiàn)藝術(shù)的東西是上面全是畫的二維空間的裝飾畫，畫得很細致，但是所有的這些東西這個帶有入口的門很厚的銅的，上面也是魚的一些形象，比如鯊魚、金槍魚的形象，所有這些東西做的都是圍繞這個海洋來做的。
 

　　這個酒店現(xiàn)在看起來立面沒有什么好看的，但是從酒店往下看，下面配套設施小建筑立面，包括我們地面的景觀風格的圖案非常經(jīng)典，所有帶尖的東西不是螺就是海蝦，不是歐式建筑的尖，他就是仿生的做法?？赡茉谶@個建筑當中只有這個還有一點宗教色彩，地域的文化就這一筆在里面，前面很大的游泳池，但是后面靠海的，我們在頂上看以為是錯覺，以為這種帶顏色的黃的是餐桌，其實不是，沙灘上全是躺椅。
 

　　就講文化，看到這幅畫你可以想像一下這是哪里的酒店，因為這個里面他缺乏這個根，這是澳門威尼斯人里面的酒店，其他的方面也可以，你看配的藝術(shù)品就看出來了，他也有中式的一些做法，但是他這個做法就是比較小氣，一千多塊錢一晚上的套房肯定值，這種享受肯定值，但是我們講的這種配飾的這些東西我們要學那個好的，樹立那個典范就是好的，現(xiàn)在看到這個東西有沒有這個味道？有。夠不夠五星級？夠。但是做得小氣，就像我們看到中國傳統(tǒng)的東西的時候說這個好不好？好，什么時代的？可能不是清代的。當時的政治、經(jīng)濟已經(jīng)衰下來了做不出好東西，說這個不是，這是宋代的，這是唐代的，這是元朝的也好，都不一樣。為什么？說這是明代的，看我們傳統(tǒng)的紅木家具還得看明代的，明代的簡約，簡約里面的美感也好、結(jié)構(gòu)也好、尺度方面，各個方面都好。到了清代螺類的都有了，包括現(xiàn)代的貝類的也有了，但是慢慢衰落下來了，因為整體一看就看出來了。北歐的工業(yè)設計非常厲害，但是有北歐的產(chǎn)品設計師在學我們明式家具改成現(xiàn)代家具的案例大家應該看過，一看就感覺像中國的傳統(tǒng)明式的家具，但是他現(xiàn)代化了，體現(xiàn)自我了。所以說我們要看選擇東西要注重文化的層面。
 

　　在這樣的空間當中陳設品和我們現(xiàn)在包括這種低碳，其實圖案的富貴和大氣我們每個人都能夠有這個鑒賞力，這個鑒賞力的定位需要比較，沒有比較是不行的。這是四季酒店，我覺得他這個做得也非常好，這兩個臺是非常簡單，后面三個燈雙柱，后面的光透過來的，墻上統(tǒng)一的做法也很大氣。這個臺我把他拍下來我覺得他的東西還是挺好的，因為這個東西好在哪里呢，我喜歡民族的東西他還現(xiàn)代化了，這個酒樓可能深圳也有，但是我就沒有看到深圳有人去弄一個，后面全是祥云的浮雕也不做那么復雜，前面的臺做成這樣的比較少。陳設，他也會做做這個非?，F(xiàn)代的東西，但是我們覺得需要。在過廊的一個休息空間，其實這種東西要值得大家注意，有的時候酒店里面的陳設這種東西是非常重要的，這個器物的造型非常重要的，選擇的品質(zhì)也非常重要，其實這里放一個其他的雕塑都不行，我覺得放一個中國傳統(tǒng)這樣的一個青瓷罐還是蠻適合的。這個屏風，還有我們看到的中國的磁盤，他這個沒有做和，其實他這個鏡棱要往上提，因為前面做的活和后面沒有搭配，既然要擺它的話這個鏡子要往上提尺度要拉長才好看，長方的下面一個圓的。
 

　　謝謝！

　　【主持人】非常感謝蔡教授的精彩演講，接下來我們將要請出下一位演講嘉賓翠翠，她來中國之前曾在歐洲學習歐洲的藝術(shù)和文化，主修是油畫修補、古董收藏還有軟裝設計，97年來到中國以后也學習了很多中國的文化和藝術(shù)，她現(xiàn)在目前擔任ADCC中國陳設藝術(shù)專業(yè)委員會副主任，是多家家居品牌與國際時尚品牌的設計顧問、展覽顧問，以及清華大學和ADCC關(guān)于設計與裝飾的兼職講師，她今天給我們帶來的題目是《色彩搭配及最新國際軟裝潮流分享》，有請翠翠！